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内容简介

著名华裔作家李翊云首度授权小说中译本 火焰般的激情，湮没一切的悲痛 人心在这两极之间往返，却又不得不寻找归宿与出口 …… 我不认为我曾抛下我的人物。我不重读我的书，但我记得这些人物，有时我似手会在生活中遇到他们，在街角或地铁上。我曾经问过威廉·特雷弗这个问题 。我告诉他，他笔下的人物常常在我读完故事的几个月甚至几年后还伴随着我。他说他也记得他们，而其有时为他们感到悲伤。我想这也是我的感受。 ——李翊云 李翊云的任何一本新书都值得我们庆贺，而且现在我们比以往任何时候都更需要她那种清晰而富有同情心的视野。《我该走了吗》带我们进入李翊云熟悉而有力的情感领域。它精妙地探索了我们所爱的、失去的和哀悼的将如何塑造、恢复和重塑，让我们成为现在的自己。 ——西格丽德·努涅斯 这部出色的小说审视了人经历过的生活、不断增加的丧失、感知的模糊性。李翊云将历史写得深刻、细腻、优雅，即使它是正在发生的历史。她是我最喜欢的作家之一，《我该走了吗》是一部非凡的作品。 ——梅格·沃利策尔 ---------------------------------------------------------------- 莉利亚经历过三次婚姻，抚育五个子女长大，眼下正期盼着第十七个孙辈的降生。她一生都在帮助身边人认清自己，到了八十五岁，她开始为故人罗兰的日记着迷——年少时，他们曾有过一段露水情缘——她想看看，自己能为后辈留下些什么。 日记里巨细靡遗地记录了罗兰的情事。莉利亚不厌其烦，为每件事添加注脚。一段持续数十年的隐秘关系缓缓揭开，包括连罗兰本人都不知晓的女儿露西的存在。火焰般的激情，湮没一切的悲痛，人心在这两极之间往返，却又不得不寻找归宿与出口，继续巡航。李翊云在小说中给予了生命缭乱的礼赞，关于莉利亚，也关于来去我们生命中的每一个人。

作者简介

李翊云，美籍华裔作家，现任普林斯顿大学刘易斯艺术中心创意写作教授、创意写作项目主任。 李翊云1972年生于北京，从北京大学生物系毕业后赴美留学，2005年获得艾奥瓦大学创意写作硕士学位。首部短篇小说集《干年敬祈》获2005年弗兰克·奥康纳国际短篇小说奖。她于2012年获 美国“麦克阿瑟天才奖”。她已出版五部长篇小说、三部短篇小说集、一部回忆录。2020年出版的《我该走了吗》是她首部被译成中文出版的长篇小说。她的第五部长篇小说《鹅之书》于2023年获美国笔会福克纳小说奖。

网友热评

oa_e: 读了很久，最后才逐渐明白，罗兰的故事没有那么重要，莉利亚这样坚硬的人不会对罗兰念念不忘。花费如此大的篇幅书写罗兰的故事，是因为罗兰，西德尔，露西与莉利亚之间交错的关系，都不可避免地与露西的死联系在一起，露西始终有一部分对于莉利亚是未知和缺失的，而她一生都在追寻这一部分。语言精致而又克制，却让我感到越来越痛，越来越想流泪。太喜欢莉利亚的冷静与智慧。 别格莫特: 阅读体验很新奇，从开头以为的老太太回忆录到有点烂俗的男女爱情故事再到文体另类的日记标注，有平淡的段落但并不会无趣，只是感觉作者时刻处于正襟危坐状态写着，字斟句酌，每写下一笔都在想着更好的金句替代方案，达成了小说里的人物也绷着作者也绷着于是读者也无法松弛下来的……学霸小说风格。 huyouyou: 这本书自述是“缭乱的礼赞”，我读到的全是缭杂。打五星的你们所说的文本流畅优美，我没有丝毫感受。#20231223 索马里: 在伤痛的幻肢上分裂出来的家族、后裔、情人、情人的情人、后裔的后裔， 牵动所有人和叙述者的却仍是和“那位”死者的对话，以及对记录（日记）、记忆苦涩的摆弄。对作家而言，这本长篇证明了她可以在借来的语言里和自己虚构的人物分享悲痛和沉默的能力，尽管有这样那样的缺陷，但在《亲爱的朋友，我从我的生命里写进你的生命》《理性终结之后 》，可以说她具备了小说家真正的特权，小说将捍卫她，也将捍卫生命的不可理解性。 欢乐分裂: 3.5；藉由潜入旧日露水情人的日记，去溯源一切悲剧发生的源头，才能厘清终生困扰的失女之痛，虽然罗兰的日记相当无趣（完全与主调叙述隔离的空间，是另一种视角，也是另一面折射婚姻的棱镜），在这些自己身影零星飘过几次的文字中，强大到甚至漠然的女性才有机会去流露悲伤——“悲痛是惩罚人的高手”，它要在我们漫长的余生里反复作祟、不断提醒，它成为你生命里的刺，让你一直耿耿于我们只是普通人为何也要受这种跌宕的苦；而悲痛最终仍需自身来消化，他人的言语如野草般，再蓬勃生长亦无用，我们最终一定会找到一条通往无比清净而纯然的路，来告诉他人以及自己“我必须走了”，也投射了作者的经历。

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