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内容简介

【编辑推荐】 ? 茅盾文学奖得主格非，暌违四年全新长篇小说。 ? 众人熙熙，如登春台。于万千命运中，我们推开自己的门。 ? 北京春台路67号四个人物的命运流转：我们都是宇宙中一颗渺小的粒子，一刻不停地，微弱振动。 ? 莫言、余华、叶兆言、毕飞宇、汪民安盛赞！ ? “《登春台》提出了一种小说全新的哲学蕴藉和文体可能，用中文书写与当代世界文学实现真正的对话。” ? 设计师金泉操刀，以青绿色的水墨意象，呈现流动的蓬勃生命力。 【内容简介】 《登春台》为茅盾文学奖得主格非暌违四年推出的最新长篇小说。小说以俯瞰的视角开篇，张望浩瀚宇宙中的无数微尘。微尘一刻不停地，微弱振动，连成无数故事。 故事聚焦于1980年代至今四十余年的漫长时间里，北京春台路67号四个人物的命运流转。沈辛夷、陈克明、窦宝庆、周振遐分别从江南的笤溪村、北京的小羊坊村、甘肃云峰镇、天津城来到北京春台路67号。他们四人的故事在这里轮番上演，又彼此交叠。他们从无序、偶然中走来，却在时间的湍流中始终往前行进。 他们的故事，是无数微弱振动中的一角。故事渐渐拼凑成全貌，带我们离开地面，回望时代。时代里，藏着某种将世间万物联系在一起的隐秘逻辑。在那里，日日万事丛生，其实本无一事。 【名家推荐】 《登春台》延续了格非与当代生活进行游击战的写作策略，格非深知，当代生活世界波谲云诡，不可能被一部作品一网打尽，所以他近年的作品，以分体式、拼图式的方法，悄然营构当代生活世界的总体和纵深。《登春台》四个主要人物均是取自当代生活河流的水滴，他们来自不同的流域和河段，他们互相交叉重叠和映照；他们既有折射生活的典型性，也有着反思生活的思辨性。尤其是通过周振遐这一人物，格非再次深切地追问生命的意义难题。这个行至晚景，豁达但仍不免于困惑的老者形象，为中国当代小说的晚期风格提供了新的范例。 ——评论家 陈培浩 非常喜欢。《登春台》有尼采意义上的永恒轮回式的时间结构，也有拉图尔意义上的“行动者网络理论”的空间结构。连植物都是行动者！如今，物联网不仅是一个公司，而且是一个新的世界法则。 ——清华大学中文系教授 汪民安 《登春台》承载格非对人生况味，生活境遇的深沉涵咏。小说的哲学层、意蕴层远远超逸了故事层。抒情风致，田野乡间，废窑花院，古寺深宅，大有梭罗、爱默生自然文学的质感肌理。其用散文笔法写故事，并不依赖戏剧性事件，而是有“过生活”的纪实节奏。这种匀速的原样主义，给小说带来切己体感。 ——书评人 俞耕耘 书中的周振遐、沈辛夷、陈克明、窦宝庆们，无论身处多么优渥的生活，他们的精神世界总有不幸福、不安稳，以及某种隐秘而强烈的自毁冲动。 ——评论家 刘诗宇 《登春台》提出了一种小说全新的哲学蕴藉和文体可能，用中文书写与当代世界文学实现真正的对话。 ——豆瓣读者 孤独美食佳 我们小说家里面有两个大学者，其中一个就是格非，这两个小说家最让人骄傲。 ——诺奖得主、作家 莫言 他拉高了我们当代文学创造的智力水平。 ——评论家 陈福民 格非是一个生命恒定性异于常人的作家，天赋异禀。 ——作家 毕飞宇 他既把西方先锋文学叙事的巨大能量和可能性带来,又带出《红楼梦》《金瓶梅》的叙事。格非身上是这样的一种汇集，中国的，西方的，作家的，读者的，学者的，教授的，所有这一切汇集到格非上面，构成了真正意义上的多重性。 ——诗人 欧阳江河 我能感受到格非身上的智力水平，不仅仅是作为教授的智力水平、作为小说家的智力水平，而是几种东西的一个综合。这几种东西的综合产生的一个局面实际上就是当代的一个文化。 ——诗人 西川 可以说，经过30年创作历程的洗礼，格非的创作依然有无限的生长可能。 ——诗人 翟永明 他的小说刺痛了这个时代我们精神疼痛的症结。 ——作家 董启章 今天，如不先了解格非的文学，我怕很难深入中国艺术现场，他是东方文学界里具有最独特的文学性的作家之一。 ——西班牙作家 维拉·马塔斯

作者简介

格非，1964年生，江苏丹徒人。中国当代作家，清华大学教授、博士生导师。 主要作品有长篇小说“江南三部曲”（《人面桃花》、《山河入梦》和《春尽江南》）、《望春风》、《月落荒寺》等，中短篇小说《褐色鸟群》《迷舟》《相遇》等；另有论著和散文随笔《雪隐鹭鸶：〈金瓶梅〉的声色与虚无》《博尔赫斯的面孔》《小说叙事研究》《文学的邀约》等。 2006年获鲁迅文学奖，2015年获茅盾文学奖，2016年获年度中国好书，2021年成为首位入围美国国家图书奖终选名单的中国作家。

网友热评

少于无: 情节编织远远逊色于写作技术，且铺开了一条相当粗糙而陈腐的女性线，并充斥着一丝说教气和一众隔靴搔痒的“中年洞见”。 momo: 对女性生命的写作看得不止有一点恶心。中老年养尊处优的知识分子男人味儿太重了，存在感要那么强可以写自传的。 吴雨: 优点是文字很流畅，这跟格非以前的作品类似，对江南风物的描写极其有意思，这也让沈辛夷的部分显得最吸引人。三种叙述角度的转换，有点刻意，尤其第二人称的写作决策让人无法理解，对比之下格非更适合第三人称写作，可以不受所知限制，更随心所欲。周振遐的部分真的很随意，大段落关于月季种植的内容很拖沓，或许格非老师最近迷上种月季了吧。四个故事之间的关联性不太强，有安排人物碰面，安排人物陆续“登台”，但作为独立故事去读也是完全没问题的，像四个独幕剧，不像一个长篇。 枕前冰: 书名使我以为这部小说与《望春风》有什么亲缘关系，事实上这是一本处于《隐身衣》和《月落荒寺》的延长线上的小说。这些小说关注当下，远离他曾经迷恋的南方和历史；而当下不再有传奇，甚至都不再有故事了。这部小说最让我失望的是，我没有看到新的表达。小说中的顿悟时刻，显得虚假造作。更糟的是，格非已经到了在小说里试图讲大道理的年纪了。 Fei.Y: 继《望春风》之后又一部有经验、有学识而无才华的小说。也许是格非长期的任教生涯让他损耗了灵气，逐渐从作家变成了学者，已缺乏深寂长久的感性条件去追逐缪斯的踪影了。而华兹华斯《迈克尔》式的给村里羊圈多放几块石头之类的典故，复调分章，以及毫无必要的第二人称叙述……这些东西更适合留着用来给他的学生上课讲解。

图书目录

序章/1 第一章　沈辛夷/18 第二章　陈克明/102 第三章　窦宝庆/189 第四章　周振遐/269 附记/349